Киноязык Википедия. Киноязык  средство выражения определнной художественной реальности. Зарождение и развитие киноязыка условно можно разбить на следующие этапы 1. Братья Люмьер  балаганное зрелище движение в кадре само по себе становится трюком, дополняемым движением камеры  лифт, наезд. Эффект реальности  поезд, море. Прообраз документального кино. Трюковое кино. Жорж Мельес  фантастический, мистический трюк исчезновение, появление, совмещение. Брайтонская школа  комическое чрный юмор в быту служанка и взрыв, фотограф и рот прохожего. Андре Дид Кретинетти, Глупышкин  абсурдная бурлескная комедия. Повествовательное кино  Турин 9. Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота, Дрейфус в Житомире комментарий, Дж. Смит  крупный план  деталь мышь в художественной школе, маленький доктор1. Линейный монтаж  Э. Портер Большое ограбление поезда 1. Д. Гриффит. 1. 90. Параллельный монтаж  Д. Гриффит. Разбивка на разные крупности. Александр Митта. Скачать Роберт Макки. Скачать Упражнения по сценарному мастерству Скачать С. И. Семиотика кино и проблемы киноэстетики образы в кино. Изменение ракурса, субъективная точка зрения, искажение изображения. Появление динамичного, ритмизованного русского метрического монтажа. Появление звукового кино. Alam_arya.jpg/440px-1931_Alam_arya.jpg' alt='Ю. А. Кравцов. Основы Киноэстетики. Теория И История Кино' title='Ю. А. Кравцов. Основы Киноэстетики. Теория И История Кино' />Е. В. Прасолова уравнивает понятия трансмедийной истории и. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин эсти. Теоретическую основу работы также составили труды М. И. Кривошеева. С. Хаминова А. А., Зильберман Н. Н. Теория интермедиальности в контексте. Киноязык средство выражения определнной художественной реальности. Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Специальность Теория и история культуры, код специальности шифр ВАК 24. Кравцов Ю. А. Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Появление чрно белого стереокино очковый метод, с анаглифами. Появление полноценного цветного кино. Ю. А. Кравцов. Основы Киноэстетики. Теория И История Кино' title='Ю. А. Кравцов. Основы Киноэстетики. Теория И История Кино' />Появление цветного очкового полироидного стереокино. Появление широкоэкранного кино. Появление цветного безочкового стереокино. Indesign Шаблон Газеты тут. Появление панорамного, широкоформатного и полиэкранного кинематографа. Появление полноценного звукового кино Dolby digital. Кино как искусство. История появления кинематографа и его предтечи. Роль кино в ряду других искусств. Синтетичность. Своеобразие кинематографической образности. Достоверность кинематографического зрелища. Его отличие от театрального. Изобразительное решение в кино и театре. Общее и специфическое в культуре театра и кино. Специфика киноповествования. Понятие кадра. Кадр  план. Крупность планов. Изображение человека и событий в системе непрерывного действия монтажно организованных кадров, образующих композиционное единство. Понятие режиссрского и литературного сценария. Монтаж. Пространственные возможности кинематографического изображения. Широкий охват действительности. Разноплановость изображения. Время как структурный элемент кинематографической образности. Экранное время и его отношение с астрономическим. Возможности концентрации и расширения временных рамок. Внутрикадровое время. Основополагающие работы по монтажу. Изменения характера монтажа в современном кинематографе. Изображение в кадре. Точка зрения объективная и субъективная. Движение камеры. Понятие  мизанкадр. Мастерство кинооператора. Живописность изображения. Роль художника постановщика. Звук и пространство. Физическая природа звука. Звук и точка зрения. Музыка, шумы, речь. Мастерство звукорежиссра. Основные способы озвучания. Изображение и слово. Голос в кадре и голос за кадром. Функции комментария. Понятие стиля в кинематографе. Пространственно временная форма киноповествования, организация фильма во времени ритм, плавность переходов, длина кадров и т. Авторский стиль в кино. Ю. Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие, СПБ, 2.